MAYA制作《Dusk Knight》三维骑士角色
本教程是向大家介绍MAYA制作《Dusk Knight》三维骑士角色，作者是江俊男，作品用到了众多软件，教程很实用，知识点非常多，转发过来，希望对狼蚁SEO的朋友有所帮助！
《Dusk Knight》骑士角色是由作者江俊男历时半个月制作完成的，此作品是作者的临摹练习之作，并不涉及商业用途，在此发布供大家交流学习，分享经验，旨在讨论制作过程。作品运用的软件有：Maya、ZBrush、Maxwell Render 和Photoshop等，本期作者将为我们详细解析骑士的制作过程。
我们先来看看制作出的最终效果图：
作者简介：
江俊男（Junnan Jiang）高级模型师兼TD。
现任职于武汉5动科技有限公司制作部。
2007年开始从事软件编程的工作，之后，2008年因个人兴趣爱好而转入CG行业。
曾参与过《阿特的奇幻之旅》、《蓝猫龙骑团之炫迪传奇》、《神奇的许愿岛》等国内长篇动画片的制作。
前期构思 素材整理
这个作品是我利用工作之余的时间进行制作的，实际制作时间加起来大概是半个月。我个人比较喜欢偏写实类的东西，想制作一个非生物模型，它大概是由金属、布料皮革等材料构成，于是我就开始翻看起自己平时搜集的各类图片参考素材，综合整理参考后，便定下了制作这个骑士角色。（如图01）
图01
模型制作 确定角色比例结构
这个角色，全身都被链甲以及盔甲所覆盖；看不见任何裸露的皮肤。首先要确定角色模型大的比例结构，这里我在Maya中导入一个Silo自带的人体基础模型作为参考，作为后面整体装备制作的大型参照。(如图02)
图02
盔甲部件的制作
整体角色的盔甲部件，都是使用Create Polygon Tool在基础比例参照模型的表面，进行盔甲部件的形状轮廓绘制而得到的；这里需要对自己要制作的部件的最终外形有一个明确的概念。
这种制作的方法的好处是能够快速的确定好我要制作的模型大型；绘制好后，在配合Maya中的Lattice工具进行大型的调整。（如图3）
图03
头盔小孔的制作
头盔面部配饰上的小孔我是用Booleans命令来进行制作的。首先制作好头盔面部的配饰，然后用创建Cube摆放到我想要进行开孔的位置；然后执行Difference命令，这样得到的孔，就能很好的保留配饰原有表面的曲度。（如图4）
图04
披风的制作
披风的制作我是利用Maya的nCloth系统进行解算得到的基础模型，然后在ZBrush中进行细化得到最终的效果（如图5）。
图05
首先我在Maya中创建一个面片，然后将其创建为布料，将面片一端的点与角色颈部的模型进行点约束，然后调节基本的布料的风力大小、方向等基础参数；经过多次解算后得到自己想要的披风的大型的样子；这样做是为了能够得到更加自然真实的披风形态。（如图06）
图06
模型绑定 运用TSM骨骼插件系统
模型制作完成后，我需要对模型进行绑定，来调节我想要的pose；这里我使用的是TSM骨骼插件系统，这个插件很容易就能上手，而且效果也很不错。(如图7)
图07
①选择要创建骨骼系统的模型，执行Define Character指定要生成骨骼的模型。（如图8：1）
②点击Build Biped命令创建适配物体，它看起来就像一个小人（如图8：2），创建好后，需要将它的大小跟模型进行匹配，这里需要说明注意一点，对控制器进行移动操作的时候需要确定是否将移动控制器切换为Local轴向。（如图8：3）为了避免后面我们匹配好后点击Rig蒙皮后发现不成功，这点是非常重要的。（如图8：4）
③选择控制器，然后加选需要参与绑定的模型，执行Rig进行绑定，建议执行前先另存一份文件，因为之后的操作都是不可回退的。（如图8：5）
④模型绑定完成后，还可以用TSM进行简单的权重编辑，我一般使用的是权重剔除；选择需要剔除的点，点击Define Exclusion Set进行指定，然后选择需要剔除的控制器，执行Exclude System(s)从选定的控制器上将指定的点的权重剔除（如图8：6）。
图08
链甲的制作 使用置换贴图
角色的链甲部分我是使用置换贴图得到的最终效果。（如图09）
图09
我们知道，链甲是由一个个圆环编制而成的，这里我需要去得到这张纹理贴图。首先我需要创建一个圆环，将圆环在Z轴上旋转-20°，然后执行Duplicate Special Options，设置Translate Z 为-2，Number of Special为16，得到（如图10：1）效果；
然后将得到的圆环打组复制一组，将复制出来的一组，改数值Scale X为-1，Translate X为0.5，Translate Z为1，得到（如图10：2）效果；将得到的2组圆环整体一起打组，在执行Duplicate Special Options，设置Translate X 为2，Number of Special为16，得到（如图10：3）效果。
图10
接着将所有圆环打组，将其在Y轴向上拉伸出一定的厚度（如图10：4）；这么做是为了后面用Maya的环境雾来得到一张圆环的贴图素材提供一定的深度计算信息；（如图10：5）在顶视图摆好渲染角度；
给模型赋予一个surfaceShader材质，Out Color改为纯白色；打开渲染器设置，渲染器选择Maya Software，渲染级别选择预设的产品渲染，（如图10：6）创建Environment fog，勾选Physical Fog，Fog color改为纯黑色，接着配合（Fog Opacity、Fog Density、Fog Near Distance、Fog Far Distance）4个参数的调节就能得到我想要的圆环贴图素材。（以上数值不是固定数值，这个要根据实际制作情况来定，以上所写数值为我在制作中用的参数。）
在Maya得到素材后，我还需要在PS中进行无缝处理后才能进行使用（如图11）。
首先我将在Maya中渲染得到的素材导入到PS中，截取中间的一部分，然后将截取出来的新的素材，分成左右两部分，不用考虑左右是否是一样的宽度，然后将右半部分移动到左边，将左半部分移动到右边，使其重叠，手动调整至中间重叠部分没有明显的接缝为止；这样就得到了左右无缝的一张素材；上下无缝的处理也是同理。
图11
我在PS中得到了四边无缝的贴图后，还需要在Maya中烘焙一张（如图12）的贴图，用来作为链甲部分的置换贴图以及链甲的纹理贴图绘制的参考。
图12