流浪地球影评
流浪地球影评有哪些呢？不知道的小伙伴来看看小编今天的分享吧!
简称影评是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所表达的主题，能通过分析影片的成败得失。
《流浪地球》影评一：
作者：叶落空人心
高楼危百尺，手可摘星辰。当领航员号升空的那一刻，历史已被重新改写。《流浪地球》作为中国第一部硬核科幻电影。标志着中国电影新纪元的开启。相较西方科幻电影《流浪地球》以浓郁的东方特色开启了承载国人情怀的浪漫逃亡之旅，描绘了一幅世界末日下人类逃亡时的科幻图景，完成了一部以中国文化色彩为主的科幻大片。
作为2019年票房黑马，《流浪地球》在注重视觉呈现的同时，影片更加入了前所未有的家国情怀和同舟共济的中国文化理念，配合全球叙事架构和工业风视听呈现，为科幻电影的发展提供了一份色香味俱全的文化大餐。
末日逃亡下的全球叙事
《流浪地球》在成功的背后是刘慈欣同名小说架构的树立及制作人员精细处理的成果。《流浪地球》采用双线叙事，一条从刘培强为主的领航员号空间站为线，另一条是以刘启为主的地球救援线，两者通过人工智能moss实现双时空对话与行动，推动情节发展，还采用插叙方式追溯记忆，使故事更完整，情节更合理。《流浪地球》的叙事核心加入中国文化传统内核，区别好莱坞电影的逃生与放弃，《流浪地球》表现的却是同舟共济的精神，在安土重迁的思想基础上体现的是中国人对家的牵挂，对故土的眷恋，这是中国独有的家国观念。
宏伟壮阔的视听元素
科幻题材电影在特效制作上共同的特点就是对资金的庞大消耗和视听细节的极致把控，影片从头到尾以一种灰蓝色调来渲染画面，无论是地下城还是冰雪覆盖的陆上世界，都给人一种压抑的末日感，同时被海啸淹没的城市建筑地标的残垣断壁，在视听呈现上给人一种希望渺茫的错觉。在音乐制作方面，无论是贴合紧凑的剧情走势，还是穿插的人物的桥段在音乐的效果的衬托下，给人留下了更多想象的空间。
末日背景下的英雄人物
不同于英雄主义的个体化塑造。《流浪地球》采用中国式的团结和合作，完成拯救地球的任务，用群像塑造创建人类命运共同体，在英雄的背后是亲情的支撑，《流浪地球》展现了中国式的也父子情，兄妹情……电影中刘培强和刘启是一对典型的疏离又父爱如山的父子形象，特别是刘培强长期不在的情况下，韩子昂实际上，代替了父亲的角色，这样的人物关系设立也让末日中有了一丝温情，在其他角色上，中国特色在穿插的人物设计中游地下城基本都是老北京人，地道的北京话搭配拥挤地下城活脱一个地下北京胡同，就连中澳混血也标榜我是这正经百八的中国心，都诠释着这是一部中国科幻电影
传统在灾难的展现
多种文化标识下，中国元素细节的运用在《流浪地球》中得以大规模的引用，影片时间设定上选择了中国的春节，地下城的福字，新年祝福让中国人的团圆之情萦绕在屏幕内外，老人们还会回想起今曾经的神曲海草，海草。即使在末日逃亡的背景下，人们依然在舞狮子，打麻将庆祝春节的到来，另外北京，上海等地标性建筑，北京第三交通委提醒的提醒等等，让影片时不时建立情感的联系，中国意识也通过道具的使用中展现，城中挂着。诸如“众志成城开创未来”“安全生产预防先行”等标识这些本土元素激发着浓浓的中国味儿，影片结尾处汉字和书卷组成的变化莫测的画面，以及根据《观沧海》改编的片尾曲，即表现了中华文明悠久绵长的民族文化，又象征着人类带着家园去流浪的决心。
在中国传统文化的映衬下，郭帆导演在《流浪地球》采用的全球叙事架构和独特的科幻细节，加以工业科幻视听风格，无疑开启了我国通向硬核科幻的大门。我们是漂泊的孤岛，与一颗星球一起流浪，哪怕牺牲一切也相信希望如钻石一般珍贵，只要家在身后，希望在前，哪怕两万五千年，也一定会有在贝加尔湖上钓鱼的那一天，无论历史将人类导向何处我们选择相信希望。
《流浪地球》影评二：
“我们每个人都是漂泊的孤岛，流浪的星球。”
这句文艺得牙酸的话，大概是我今年一月底时忽然想到的。现在想想大抵也是混了别人的句子，把别人的点子，不经意间拼凑为了自己的东西。不过确实，当我一刷完电影时，脑子里第一时间冒出来的，就是这一句话。
这句话的核心是，“家”。
我今天晚上刚二刷完，也看了不少其他知名影评人的影评。这些话大概都已经被讲烂了。流浪地球，是第一部真正意义上属于我们中国人的科幻电影，是中国科幻电影史上的一座里程碑。它的内核，是完完全全的中国式思维，是“人类命运共同体”，是集体英雄，是愚公移山，是精卫填海，是夸父逐日。对比很多很多有代表性的美国科幻电影，大抵都是地球遭遇危机，然后造飞船逃跑，然后在所有人都失败的时候，只有主角一行人站了起来，披荆斩棘，拯救了所有人。与这些经典路数相比，流浪地球真可谓是完完全全的反套路了。我们没有抛开地球，反而把整个地球当做飞船带走；我们不是一个人拯救世界，而是“饱和式救援”。这些“反套路”，归根结底是思维方式的完全不同。
有句流传很广的话，“十个太阳太热就射掉九个，大山挡住路就挖平大山，溺死在海里就填平大海”，这就是中国人骨子里的信仰。我们承认人的弱小，同时也承认人的脆弱。但我们同时深知个人的力量，更明白群体的力量。我们从未向自然低过头，没有什么是不能够克服的，十代不行，百代，百代不行，千代，千代不行，我们子子孙孙，永无穷匮。这是从骨子里透出来的，如同苔藓一样的顽强，与骄傲。美国人的文明，是掠夺漂流的文明，当环境不适合时，便会选择离开，去寻找另一个落脚地。但是我们中国人不一样，环境恶劣，那么我们就改造它；生存艰难，那我们就去克服它。我们从未想过放弃，或者说逃开。这大概也是中国人本质上没有信仰的原因之一，因为与其信神信佛，我们更相信自己；因为与其期待着某位盖世英雄，不如首先依靠双手。而当生死存亡之际，我们，选择了带着我们的“家”，一起离开。
一刷的时候，因为带着孩子很多细节没有注意到，所以二刷的时候，我几乎是全神贯注的在观看。其中有两个镜头我印象非常深刻，一个是济宁补给站塌了，老韩带着朵朵户口跟tim回家。那时全球紧急救援，所有的救援队全部出动。在几千辆出发救援的车辆中，只有老韩这一辆，逆行。他们要“回家”。另一个镜头是最后，当moss宣告救援行动失败，所有救援队都赶着回去进行最后的团聚时，只有刘启这一辆车，逆行，进入苏拉威西转向发动机控制室。那几千辆车，也是为了“回家”。家？家在哪？在上海失去姥爷时，刘启揽过朵朵，说，“我们回家”。朵朵哭喊，“姥爷没了，我们没有家了。”在最后刘启因为父亲的赴死而陷入痛苦绝望的时候，tim朝他大喊，“还有朵朵！”。有人的地方，就有家。刘培强也是这样对moss说的，没有人的文明，只剩三十万受精卵的文明，只不过是一个绕着三体轨道运转的活的墓碑罢了。我们的情怀，不止是对故土的眷念，更是由人与人之间深深的羁绊所组成。
这部电影真的太过大胆，大胆到许多不去深想也能感到绝望的东西，都塞了进去。所以说这完全是一次成功的改编（笑）。不是所有的努力都一定有意义，或者说有价值。饱和式救援，当王磊的救援小队，历经千险，牺牲无数，终于到达杭州地下城时，发现杭州地下城已经没了，彻底化为岩浆。老韩、刚子、年轻的研究员…还有一路上被冻成冰雕的、坠毁的，……许许多多为了救援杭州地下城而牺牲的救援队，岩浆涌动的杭州地下城就血淋淋的摆在眼前，——你们所做的一切，都是无力的。刘启等人拼力赶往苏拉威西转向发动机，在抵达前发现发动机被其他人点燃。李一一等人在经历了千难万险后终于使点燃木星按计划实施，却惨遭失败……电影把最残酷、最真实的东西，赤裸裸摆在人眼前——不是每个人都是主角、不是主角挣扎了就一定能有所改变。汗水、眼泪，与鲜血，冰冷的现实与宇宙空间，并不会因为人类这种蚂蚁一般的小动物们的浴血求生，就会心生恻隐。当然，这毕竟是个合家欢电影，虽然当头一棒告诉我们就算是主角也可能无力改变什么，但是我们这些蚂蚁一样的人类，每个人都可以是自己故事里的主角。这种全员智商在线、所有人拧成一股劲、众志成城的感觉真的太爽了。在刘启到达苏拉威西前，已经有人点燃了发动机，在李一一让苏拉威西转向发动机火柱冲天而起时，同时还有另外两个发电机同样升起火柱。不止是主角一行人披荆斩棘，所有人都在努力，所有人，都为了拯救地球，而竭尽全力，这正是集体英雄主义，与个体英雄主义的根本差别，也是我们中国特色价值观的核心所在。
我们是些漂泊的孤岛，与一颗星球一齐流浪。刘培强守在空间站十七年，因为地面上有爸爸、有儿子、有朵朵，有他的家。为了保护这么一个易碎的珍贵的东西，人类，能战胜一切。——哪怕奉献自己的一生、哪怕需要子孙千代。向着希望、向着明天。我们苦苦的坚守着，手里攥着名为希望的钻石，各自漂泊、各自奋斗。只要家在身后，希望在前，哪怕两千五百年，也一定会有在贝加尔湖上钓鲑鱼的一天。
《流浪地球》影评三：
对于这样一部足以称之为伟大的电影，差评和谩骂都是微不足道的，能真真正正理解流浪地球的是科幻读者。
最能打动科幻读者的，
是宇宙和真理的浩渺无垠。
是悲天悯人的家国情怀。
是人类的渺小却伟大，自私却博爱。
最重要的是，中国科幻终于在世界上，发出了属于自己的第一声啼鸣，标志着中国文化输出的时代就在不久的将来。
这几点，流浪地球都已经在现有条件下做成了极致。
所以，后排大妈在座椅上鼾声大作，旁边小哥一脸漠然说乱七八糟看不懂，战狼黑粉集体刷差评，北美东南亚院线排片受到压制上座寥寥，这都不能影响这部电影的伟大，因为革新性的事物一旦被所有人迅速理解，那他就不再伟大了。
令我感到焦虑的是他会不会成为下一部影评人口中的《霸王别姬》。
我以为我们终于起步了，但没想到，那就是我们的终点。
以下内容涉及仅仅一点点剧透，仅仅写出观影后所思所想与打动人心之处。
代入感
中华自古就是一个倡导物质世界与精神世界和谐统一的文化，所以我们害怕冲突与幻灭。
在代入过程中的旁白与回忆，都在极力的体现架空世界与现实世界的差别。
穿插着熟悉与陌生的新闻报道，极致苏联重工业美学却又远远庞大过认知的行星发动机，充斥着年味与中国元素的地下城和荒凉的冰封北京，充满了架空世界的共鸣与荒诞，一切都在为不懂科幻的人铺设感情的桥梁，从电影院的爆米花可乐拉到平行宇宙。透过教室的窗户，可以看到阳光明媚的操场，随后，男主将液晶屏击碎，无情的告诉观众这一切只是黄粱一梦。
我们还要去钓鲑鱼呢，可是是在两千五百年后。
罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。
悲悯的中华儿女啊，最害怕这种美梦过后的幻灭。
科学与逻辑
在这个方面，流浪地球已经做到了尽可能高的自恰。
如果有人质疑本片的科学水准，那么只能说，
不爱看别看，看美国人片子去，鉴不鉴啊。
相比星球大战系列的真空传声与等离子体光线激战，复仇者联盟的神仙打架，星际穿越的三维生物玩黑洞和祖父悖论，流浪地球似乎更像一部科普片，更当得起科幻片中的“科学”“幻想”两个字。
为什么不用飞船跑？因为小规模生态系统循环限制，资源不足无法建造，再加上中国人安土重迁的情怀，我们觉得推动地球更cool，如果比邻星没有合适的环境和温度呢？顶着酷暑和严寒，再造发动机推三体星？完整改造一颗行星需要多大的成本？综合来看，想不出比推动地球更方便与安全的最优解。
当然，也有人经过计算，把地球上全部山脉烧光也不会提供足够的动能，如果木星把地球大气吸光人类也会憋死，但是这都是小问题，是戏说不是胡说，是改编不是乱编（肯定句），至少许多人在今天过后都了解地木质量比和洛希极限。编剧请了中科院几位科学家做顾问，已经在逻辑方面做了尽可能多的融合与照应，全程恕我眼拙，没有发现导演把观众当睿智儿童的扯淡剧情，所有的人类行为在大环境下，都已经做了几乎唯一的选择。情感态度与价值观
他们有诺亚方舟，我们有大禹治水，同样的灾难，在东西方的科幻思维中，竟然与前人无比契合。
人们总是觉得科幻片中应该有神，可是中国人从来不会信神，不会有超能力者，不会有四维魔方超级英雄来拯救地球，我们只能凭借自己的双手，一条钢筋一块砖头的搭，没有耶稣与耶和华，我们中华儿女相信的，只是自我对自我的救赎，即使代价是无数人的血和泪，没关系，因为这是华夏儿女五千年来的生活方式。
地球母亲在上，如果人类的努力终将化作徒劳，那么请让这颗失去的轨道的冰冷行星，化作我们这个文明永远的丰碑。
焉有火光 取星辰之辉来耀四方
尝百草 也豪饮大泽河渭汤汤
斩断鳌足 立天柱万仞以正玄黄
如今它 仍旧是我挺直的脊梁
鱼龙阵内 我金戈既出无人不降
一战死 留英魂常镇八方万邦
本片算是半个灾难片，刻画了很多死在地下城的无名者，尽职尽责的狱警却被大铁门砸成肉泥，地表世界路有冻死骨，岩浆渗入导致五十万人尸骨无存，主角团队以二十分钟一个的无比精确频率高强度奔赴黄泉，太惨，太惨了。
没错，就是这么惨。
活着从来不是人类文明的主旋律，死亡才是。
这一切的起因，仅仅是因为木星的引力，这一颗在宇宙中毫不起眼的行星，差点毁灭掉了这颗最为高贵的近邻，木星的大红斑，像是宇宙规律化作的死神之眼，无数观众会产生克苏鲁神话式的巨物恐惧，人类在物理法则面前，连一个响指都会让你九死一生。
饱和式救援，无数人毫无价值的白白牺牲，地球人口锐减近半，冰冷的情节与数字提醒你，不是所有的牺牲都有意义，不是所有的死亡都重于泰山。
妈妈，我将变成萤火虫
但是，人类又是伟大的，是人类，而不是中国，这才是应该大吹特吹的一点。
和结尾都是身经百战的人开飞机充当神风特工队拯救人类的《独立日》相比，本片丝毫没有“只有中国人才能拯救世界，你们就做做辅助工作就行了”的思维，父子地球宇宙两开花，合力拯救小破球更像一个巧合而不是必然，所谓的太空战狼民族主义在这部电影里极为微弱，主角的成功是无数人用生命搭起来的，整个故事主线，更像是作为一个平凡中国小队的旁观者，渺小的人物特殊在机缘巧合下成就了伟大的事业，俄国汉子老马，救援车队的极限甩尾，发动机前各种肤色人种相继报道，无不体现了“集中力量办大事”的共产主义精神信念。
你们要的是我们最行，我们要的是天下大同。
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