国产科幻电影难成电影市场新风口

目前已有80多部科幻电影项目在广电总局备案注册，在去年这个数字是0。可以预想的是，在未来两三年内，本土科幻电影将在大银幕上大行其道，本土科幻电影能否成为继青春爱情片、段子喜剧片之后，中国电影市场的又一掘金利器?在内地电影市场总票房今年半年内就已突破200亿大关，在中国电影市场随时有可能超越美国，成为全球第一大市场的背景下，对素来以吸金王著称的科幻电影的期待，也变得愈发紧迫起来。

科幻电影突然间这么井喷式的爆发，很像这两年，许多公司、知名人物纷纷扬言要做智能机一样，结果是整个行业鱼龙混杂，雷声大雨点小，最后不了了之的居多。但哪里利润多资本就会投向哪里——2014年5%科幻片贡献30%票房，这样的数据中国电影人不可能不眼红。

可中国科幻电影真那么容易就能崛起吗?中国科幻电影面临的问题着实很多。

其一，只看今年登记备案的电影，就会发现很多电影不能算作真正意义上的“科幻”片，比如张艺谋的《长城》，这个发生在古代的战争故事因为有了外来物种的侵入就定义成了科幻片，未免过分离谱，周星驰的《美人鱼》根据剧情介绍，其实是一部魔幻题材的影片，也被归入此类，还有更多主打喜剧+科幻招牌，明眼人一看便知科幻是噱头，喜剧才是王道……诸如此类的问题我不再一一列举。这样的混乱，其实正揭示出我们无法对类型片概念有一个清晰的界定。这80多部科幻电影中，除了刘慈欣的《三体》《乡村教师》外，还能找出几部像样的来?

其二，中国科幻电影缺少科幻文化的依托。《三体》在自身实力、粉丝效应和舆论助推下的走红，给了我们一个强大的幻觉，仿佛年轻人个个都成了科幻迷。但事实情况却证明这是想当然的，刘慈欣就曾经感叹中国科幻文学与美国科幻文学的巨大差距：“人家一年出版超过1000本新小说，我们一年不到100本”。而纵向来看，20世纪40——60年代，美国的科幻文学创作就迎来了黄金时代，以海因莱因与阿西莫夫作为科幻小说的集大成者，为美国科幻电影贡献了太多极具思想性的科幻创意。

科幻电影不像其他犯罪、喜剧、爱情等其他类型片，编剧可以毫无阻碍原创剧本——即使是所谓的“软科幻”，电影自身也需要有一套能够自圆其说的逻辑。没有科幻小说的支撑，很多科幻电影难以成功。现在美国院线大火的《火星救援》，原著小说就曾在美国图书市场持续热销。

其三，每个国家都有其自身最为擅长的类型电影，在印度是歌舞片，在中国毫无疑问是武侠电影，只可惜近年来制作的武侠片口碑越来越烂，现在这一本土类型优势不再。我们现在做科幻片，跟好莱坞死扛会死的很惨。中国绵延两千年的历史文化造就了一种“回溯传统“而不是”探索未来“的文化气氛，而美国文化氛围则一直强调自身是世界的救世主。人工智能、探索太空、外星文明，这些都是植根于其自身鲜明的文化背景上的，早在20世纪六七十年代电影技术稍欠发达时，美国电影就与美国科技同步，构思未来世界的种种可能性。科幻电影表面上看来只是一种消费商品，但它背后绝对有着一种强大的文化观念的支撑。

在一片无科幻基础的土地上挖掘科幻类型，是一种非常危险的尝试。我们切不可因为中国电影市场的庞大就觉得好像没有我们做不成的事儿了，这就像一些人说中国即将全面超美一样，盲目和无知。

作者：何熠